Juhtivate firmade arhitektid ja disainerid, samuti mõjutajad ja eksperdid uurivad kaasaegse disainimõtlemise ja -praktika tugevaid ja nõrku külgi, uurides selliseid küsimusi nagu teadusuuringud, tehnoloogia ja tervis.
Põhjaliku analüüsi, kriitilise vaatenurga ja üksikasjaliku aruandluse kaudu annavad Metropolise liikmed teile tööriistad, mida järgmisel aastal vajate.
2019. aastal ilmus Saksa kultuuriringkondadesse kaks muuseumi nimega Bauhaus. Disainikooli sajanda sünnipäeva ärakasutamiseks astus esimesena oma väravast välja Weimari Bauhausi muuseum, mis avati aprilli alguses. Mõni klõps hiljem järgis septembri alguses eeskuju Dessaus asuv Bauhausi muuseum. Kolmas projekt, Walter Gropiuse 1979. aasta Bauhaus Gestaltungi arhiivi/muuseumi hilinenud laiendamine Berliinis, ei ole sammu pidanud ja see peaks olema avatud veel mitu aastat.
Praegu Berliinis on kapten Gropiuse kiil porises kraavis hukkunud ja tema programm on viidud ajutisse juurdeehitisse. Hoone, mis ehitati 1976. aastal, samal aastal, kui SDV 1979. aastal Kapitanis asuva Dessau ülikoolilinnaku ümber ehitas, pole kunagi olnud eriti populaarne, hoolimata sellest, et jalgsiliiklus on pärast Berliini müüri langemist dramaatiliselt kasvanud. See oli ilmselt kompromissi tulemus: Gropiuse algne plaan 1964. aastal Frankfurdi lähedal asuvas väikelinnas Darmstadti kaldkoha kohta nurjati kohalike poliitikute poolt. Alles järgmisel kümnendil, pärast Gropiuse surma, leidis projekt koha tollases Lääne-Berliinis. See katkestus aga häiris esialgset plaani ja nõudis Gropiuse assistendi Alex Cianovitši poolt ulatuslikke muudatusi (eriti hoone muutmist tasaseks alaks).
Igasugune esimese mustandi elavus tapeti kahvatu lõppversioonis metoodiliselt. Kriitiku Sibylla Moholy-Nagy sõnul on see modulaarne, ilma usuta selle loogikasse ja lahutav, "ilma tulise soovita uue potentsiaali järele". Ta kasutas iga võimalust, et astuda vastu Gropiusele tema vanadel riigimeheaegadel. Pind, mis vastupidiselt kooli mainele tekitas Bauhausi arhitektide käsitööoskuste muret, oli matt. Kuulus viilkatus ja Cvijanovici lisatud elav looklev kaldtee sihivad kõrgemat kõrgust, kuid ebaõnnestuvad. See ei olnud Bauhaus.
Bauhausi arhiivi juhtum on õpetlik, sest see tõstab esile „brändi”, eriti traditsioonilise kaubamärgi nagu Bauhaus ülesehitamise probleemi. Maagiat lihtsalt ei saa taastada, nii nagu tragöödiast saab farss ja farsist memeetiline nihilism. Kuigi igas maailma linnas on „kaasaegseid“ hooneid välja pandud, on neil rohkem ühist 20. sajandi kuulsaimate disainikoolidega kui IKEA ja Alucobondi viraalsusega.
Bauhausi geenius seisnes aga tuleohtlikus poliitilises olukorras, mis sundis selle eksisteerima. Maailmasõdade laavast tekkis uus vaim, mida Gropius väljendas oma 1919. aasta manifestis Weimari kooli asutamisel. "Kristallisatsioon" on võtmetermin, nagu ka tema meeldejääv manitsus: "Kunst peab lõpuks leidma oma kristalse väljenduse suures kunstiteoses. See suurepärane kunstiteos, see tulevane katedraal, tooge valgusküllus igapäevaelu väikseimatesse objektidesse. elu."
Seetõttu pole juhus, et Bauhausi varase Weimari perioodi enim kopeeritud kujutis oli Lionel Feiningeri puugravüür, mis kujutas prismalist “sotsialistlikku katedraali”. See on William Morrise maise ja vennaliku sotsialism, mis alistub sensuaalsele tundele ja liigi olemusele enne instrumentaalset mõistust. Kunst, see tähendab käsitöö, on ettevaatusabinõu mehhaniseeritud sõja õuduste vastu, mida kodanlus kodus ja välismaal kasutab.
Sellises vastasseisus on vaja emotsiooni ja inimlikkust ning kus oleks parem seda seisukohta võtta kui Weimaris, Saksa valgustusajastu närvikeskuses, Goethe ja Schilleri sünnipaigas? Kuid peagi muutus Bauhausi ateljeedes hõljunud ekspressionistlik esperanto järjekordseks disainerteismiks, nurgelisemaks ja killustatumaks, mis põhineb osaliselt Theo van Doesburgi teosel De Stijlist.
Weimaris Bauhausi muuseumi projekteerinud arhitektil Heike Hanadal oli kummagi mõju jaoks väike ostujõud. Kükitav betoonkuubik, see väljendab mõningast ekspressionismis peituvat ärevust, kuid eitab selle päästvat armu. Asjakohane, arvestades Weimari hävitamispoliitika olulisust, mida toetas natside masin, samuti asukoha lähedust Gauforumile (haldushoone, kus poliitika välja töötati) ja Buchenwaldi koonduslaagrile (kus poliitikat ellu viidi). Muuseumi mahus on vaid paar akent, mis annab tugeva kindlustunde. Strateegia näib olevat internaliseeritud negatiivne initsiatiiv, kui see poleks õhuline interjöör, mis siiski kannatab keskse väga kitsa trepi ülerõhu all.
Kõigi nende kokkusurutud ja raskete laagrite puhul pole see silo, nagu mõned arvustajad väidavad. Arhitektuurikriitikal on võrdlustega alati olnud häiriv konventsioon. Sel juhul on kiusatus arusaadav – nii lähedal Gauforumile ja sellega külgnevale õukonnale, mis kunagi kandis aunimetust Adolf Hitlerplatz – ja igal juhul viitab Derwini seaduse versioonile A: igasugune arutelu Bauhausi üle viib natsismile.
Kool visati esmakordselt Weimarist välja, kui vihased provintsi võimud võtsid rahastamise tagasi. Ta kolis Dessausse ja kool veetis oma kuldaastad (1926) Gropiuse ülikoolilinnakus koorumas. Gropius andis teatepulga üle muigava kommunisti (ja arhitektuuriülemuse) Hannes Meyerile. Kool on laienenud ja samal ajal on õpilased hakanud rohkem tegelema oma stuudiovälise maailmaga. Sellest sai probleem, Meyer oli sunnitud lahkuma ja Mies van der Rohe astus vahele. Ta loobus õppekavast ja nihutas oma fookuse tööliste eluasemelt, samuti reklaamilt, maalidelt, skulptuurilt ja teatrilt Platoni klaasvillale. Üliõpilaste tööstus- ja ajalooliste saladuste uurimine on suunatud arhitektuurivormide sõrmest huule uurimisele. Aga sellest pole midagi, sest siin ilmuvad pruunid särgid ja mõned imbuvad isegi Bauhauslerisse. Nad nimetasid kooli "akvaariumiks" ja saatsid selle Berliini, kus see lõpuks Kulturkampfi ohule alistus.
Bauhaus oli üks esimesi fašismi ohvreid, mis viis selle juhtide hajutamiseni üle piiride ja poolkerade. (Moholy-Nagy jälle: “1933. aastal raputas Hitler puud ja Ameerika lõikas Saksa geeniuse vilju.”) Sajandi lõpuks olid Gropius, Breuer ja teised oodatud Ameerika intellektuaalse maailma südamesse. . Ja “feel” – uue sõbra poolt talle pandud loll hüüdnimi – hakkas plaate ennetavalt kustutama. Weimari periood tapeti täielikult ja kooli sotsialistlik vool suunati ümber. Alles on tema Bauhaus Dessaus, mis on vana maailma jaoks liiga kaasaegne asutus.
Bauhaus oli CIA pehme jõu strateegia tugipunkt, et õõnestada Teise maailmasõja järgse Nõukogude Liidu kõrget profiili. Dessau, ülikoolilinnak ja linn olid nõukogude kontrolli all, kuid tõeline Bauhaus, nagu demokraatia, elas esimeses maailmas. Nagu teadlased, nagu Kathleen James-Chakraborty, on näidanud, saavad erinevad modernsuse voolud, mis eksisteerisid enne, samal ajal ja isegi pärast Saksa Bauhausi – Neues Bauen, ekspressionism, Weimar Lichtreklame – ametlikku Bauhausi liitmist. imporditud üle kogu maailma. . NATO rühmitus.
Kuid tema kodumaa echt Bauhausi arhitektuuris on kaks kätt kõige olulisemad. Lisaks koolilinnakutele on seal ka õpikuhooned, nagu Gropiuse meistrivilla Bauhausi meistritele (määramatu, Kandinsky, Moholy-Nagy) ja mittehariduslikud, krohvita teosed, nimelt Gropiuse tööhõiveamet (1929) ja Hannes Meyer. Petlikult lihtne maja rõduga (1930). Weimaris oli Haus am Horn 1923. aastal selle žanri esimene katsetus. Veelgi kaugemal Kesk-Saksamaast asus 1930. aastal Berliini lähedal Bernaus Meyeri ametiühingukool ADGB. Nagu Dessau ülikoolilinnak, on see täis ideid – ja väga kasulikke –, kuid ükskõikne Gropiuse Sachlichkeiti signaali suhtes.
Isegi pärast sajandit pragunevad hooned oma eeskujuliku jõu tõttu endiselt. Muidugi on võimalik, et luterlikku puhtust, mille Bauhauslerid oma igapäevastes sotsiaalsetes suhetes juba õõnestasid, ei ole. Või kergemeelne kontseptuaalne afflatus (“uus ühtsus”) või tehnokraatlik hümn (kunst ja tehnoloogia, tehnoloogia ja kunst, aamen).
Noh, tänu Addendum Architectsile, stuudiole, mis asub Barcelonas, Hispaanias asuva Bauhausi muuseumi Dessau taga. See kõrvaldab Dessau jõugu kõige ebameeldivamad omadused, säilitades samas karmid jooned ja kapriisne tüpograafia. Ei saa öelda, et hoone on silmapaistev. Diagramm on väga lihtne, klassikaline ühendus virtuaalse ja reaalse vahel: pideva selge ulatusega näitusesaal ulatub üle pideva puhasavaga segadisaini saali. Ülemine pool on sisu peitmiseks mustaks värvitud, alumine pool aga jätab poolläbipaistva ümbriku puutumata.
Nii alandlik siiani. Kuid arvestades hoone silmapaistvat asukohta suures kesklinna pargis, ei ole klaasaknad nii läbipaistvad kui peaksid. Arhitektid kavatsesid fassaadi dematerialiseerida (Bauhausi vaimus), nii et nii seest kui väljast olid hägused, kuid peale selle tundus muuseumi kohalolek teistes avalikes kohtades pealetükkiv.
Samal ajal on Berliini muuseumi laiendus uutest teostest kõige elegantsem. Suurem osa projektist peidetakse maa alla, viiekorruseline torn on plaanil ainus nähtav pealisehitus. Sellel on väljast õhukesed parameetrilised regulaarsed sambad, mis jätavad sisepõranda (muuseumi kohviku ja poe jaoks) täiesti avatuks. Staab Architekten võeti komisjoni poolt üle 2015. aastal ning mõistlik oli hoida olemasoleva hoone ja oma vahel teatud distantsi, et paremini välistada igasugune otsene mõju.
Irooniline, et suur osa Bauhausi pretensioonidest ajaloole on seotud süüdi oleva arhitektuuritööga. Kui Meyeri hooned ja Dessau ülikoolilinnak välja arvata, on "Bauhausi arhitektuur" pisut eksitav. Teised tegevused koolis kudumisest tapeedikujunduseni, maalimisest reklaamini olid uuenduslikud ja haaravad siiani meie kujutlusvõimet. (Tegelikult ei olnud Bauhausil suurema osa oma olemasolust arhitektuurset plaani.)
Mis hoiab tudengeid öösel ärkvel, kui Bauhaus 2019. aastal ümber korraldatakse? Selle küsimuse esitab uus raamat The Future of the Bauhaus (MIT Press) ning paljude eriilmeliste ja õigeaegsete vastuste hulgas pole arhitektuuri ehk arhitektuuri kusagilt võtta. Kuid te ei saa käivitada massiturismikampaaniaid ainult külmunud ideede pärast – riskantne uus intellektuaalomand.
Potentsiaalsed reisijad ei tohi ka Albersi seinavaiba sees kõndida. Sa ei saa viibida Klee maalil ega suruda oma keha vastu Brandti teekannu piirjooni. Kuid võite istuda lennukile, lennata Berliini, sõita rongiga Dessausse, sõita taksoga Gropiusallee 38, astuda läbi nendest (rohkem kui punastest) punastest ustest, poseerida trepil, kingipoes, leinas. . söögitoas on teie kadunud noorus. Võite isegi ööbida.
Teile võib meeldida ka mõistuse templist kaugel, Bauhaus on väärastunud katel.
Liituge meie uudiskirjaga, et saada uusimaid värskendusi, eksklusiivset sisu ja tellimispakkumisi otse oma postkasti!
Postitusaeg: 23. september 2022